美片是什么(美片是什么意思是什么)

抖音美片是啥?这片子充满黑色幽默。然而却表现出,不能用表现出,就是真正的现实。很奇怪的是,当大家看到电影里面与现实一样的时候,反而要去挖掘出一点片子所表达的“意义”。没有意义,没有反对暴力,也没有鼓励暴力,这就是现实,有罪没罪和什么时候死,关系不大。好人坏人和什么时候死关系不大,不信你睁开眼看看身边的人,附近的人,他们的生命兴衰,有什么标准?没有。用影

抖音美片是啥?

这片子充满黑色幽默。

然而却表现出,不能用表现出,就是真正的现实。

很奇怪的是,当大家看到电影里面与现实一样的时候,反而要去挖掘出一点片子所表达的“意义”。

没有意义,没有反对暴力,也没有鼓励暴力,这就是现实,有罪没罪和什么时候死,关系不大。好人坏人和什么时候死关系不大,不信你睁开眼看看身边的人,附近的人,他们的生命兴衰,有什么标准?没有。用影片主角的话说:都是运气。对,大部分都是运气,就我打这些字的时间,又有几个人因为意外车祸死去,他们有什么罪?他们刻画了什么?没有。

要说另外的意义,那就是活下去最重要。活着的同时,既不要膨胀如开始的英国绅士,和后面的警长,也不要心软如摩根,认定的事情,不是因为某种道德来选择,应该只是因为选择,而选择。上帝不会饶恕每一个自欺的人。就像上帝给主角的恩惠一样,他选择了,他去做了,他没有自欺,没有负担,所以,他活下来了。

所谓的罪恶感,是本体的意识,需要自己强加给自己,才会产生。本质上说,这世界没有罪恶一说,谁也没有罪。罪是自己定给自己的,或者别人定给自己的。如果没有人教会你“罪恶感”,你这辈子都不会有,甚至不知道这个词。

这不是反类型,也不是类型,这就像是一个真实发生在西部的故事,然后我们一同真实的观看一遍。

大家因为被大部分“好人”“坏人”的电影填充太久,所以觉得此电影怪。我倒是十分感动,因为我一直不满戏剧化、脸谱化、政治正确化,反而使得自己忽略了自己存在于现实是什么样的,被潜移默化的为自己的心加上各种各样的枷锁,限制了我的想象力。

最终,他们谁也不会下地狱,地狱是落后于人的,有人创造出、想象出所谓的“地狱”,并推广开来,才有了地狱。真的有吗?浪漫吗?戏剧吗?善恶有报吗?但是还是要先把子弹打入警长的头,自己的选择不能背弃。主角回到乡下,绝不是背负着对自己的“不可饶恕”,他的罪只存在于见证者身上,不存在于他的心。只是如落叶之归根,垂垂老矣,平静、艰苦的活下去。

朋友,千万不要被控制了判断,要自己做出选择,该做的,不论什么理由阻拦,就得做。不然,你就是不可饶恕,必遭天谴。

美片《电梯里的恶魔》谁是凶手?

美国西部片是一个时代的产物。借助西部神话对美国人民的精神鼓舞,西部片在上世纪近30年时间里曾经无比辉煌,涌现出众多经典的影片和备受欢迎的明星。然而随着美国社会环境在上世纪下半叶的重大改变,西部神话逐渐幻灭,西部片也渐渐衰落。

在西部片的历史上,克林特·伊斯特伍德的名字和约翰·福特、约翰·维恩等人一样光芒夺目。无论是作为演员出演的经典西部牛仔英雄形象,还是作为导演拍摄的西部片,都受到了广泛的赞誉,产生了深远的影响。在西部片几近衰亡的上世纪90年代,61岁的伊斯特伍德自导自演了他的第十部西部题材影片《不可饶恕》。

本片获得了空前的成功,一举拿下了第65届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳剪辑四项大奖。本片“以极端的荒诞、残酷的现实和暴力的宣泄彻底颠覆了传统的西部片”。成名于意大利西部片兴起与美国经典西部片衰落的交点的伊斯特伍德,用这样一部颠覆性的作品,完成了自己和观众对那段经典的西部神话的彻底告别。

影片讲述了1880年的堪萨斯州,伊斯特伍德饰演的威廉·芒尼是一个弃恶从善的暴徒,带着两个子女经营一个养猪场。怀俄明州的大威士忌镇上,一个喝醉酒的牛仔把一名妓女毁了容。这一恶性事件的结果仅仅是警长小比尔判牛仔赔偿给妓院老板七匹马。

愤怒的妓女们捐出钱财,以1000美元悬赏捉拿罪犯和他的同伙。外号“斯科菲尔德小子”的年轻人找到了芒尼,希望共同得到赏金。不愿再次卷入罪恶勾当的芒尼为了让子女过上富裕生活而重操旧业,联合老搭档内德·洛根一同追杀牛仔。然而洛根却被小比尔捉住并折磨致死。忍无可忍的芒尼最终在雨夜的酒吧杀死了小比尔和他的全部手下。带着赏金和儿女去旧金山经商。

这并不是一个传统意义上的西部牛仔故事。除了影片的结尾芒尼的复仇杀戮外,影片中没有经典西部片里那些精彩的追逐和枪战,取而代之的则是重操旧业的牛仔们笨拙的行动和频频发生的意外。伊斯特伍德以近乎残酷的写实手法为我们呈现了一段极具现实主义的“传奇”,将真实的西部环境和牛仔生活展现出来,推翻了那些曾经在传统经典的西部片中被不断夸大和渲染的西部神话。

另外,本片还通过对暴力的刻画表达了伊斯特伍德对暴力的深刻反思。在传统的西部片中,暴力是被美化了的元素,是那些传奇故事的发端和线索,以及影片的视觉吸引。

人们总是试图把西部描绘的很崇高,具有英雄色彩,而暴力正是表现这种崇高和英雄色彩的最佳手段。而在《不可饶恕》中,伊斯特伍德没有通过枪法的高超来展示英雄气概,也没有制造精彩的追逐对决场面来吸引观众的眼球,而是用残酷的现实主义手法,暴露出暴力的本质和弊端,对暴力所产生的连锁反应和不可逆转的后果进行了深入细致的刻画和揭露。

影片的结尾,伊斯特伍德扮演的主人公芒尼在雨夜射杀了杀死自己搭档的警长和他的手下们。积蓄了整部电影的压抑情绪在这段结尾通过经典西部片式的暴力场面得以宣泄。

这是伊斯特伍德在这部现实主义的反传统西部片中设计的唯一传统的桥段,也是他对暴力的控诉和反思的直接体现。弃恶从善的芒尼最终还是被迫拿起了枪,暴力再次让所有人沉沦,无论生或死。

《不可饶恕》被誉为“最后一部西部片”。克林特·伊斯特伍德,这位曾经的牛仔英雄的代言人,以自我反思、自我解构、自我摧毁的方式,在那个西部片完全没落的年代,表达了他对传统西部片的悼念和反省。

《不可饶恕》的成功,为那个充满开拓精神和英雄主义的西部神话时代彻底画上了句号。

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